Eloy Fritsch é o tecladista do grupo Apocalypse, certamente a maior banda de progressivo do sul do Brasil Com um contrato com o selo francês Musea, eles são conhecidos em várias partes do mundo. Mas falta o Brasil.

Por Rafael Spuldar

Quando e como o teu trabalho e do Apocalypse começaram a ser conhecidos no exterior?
Durante os anos 80, o Apocalypse tocou muito na serrra gaúcha, como a banda é de Caxias do Sul. Nós nos apresentávamos muito... lá em Caxias tinha o Teatro de Lona. Por lá passaram várias bandas, como Nenhum de Nós, por exemplo... nós abrimos pra eles mais de uma vez, na Festa da Uva. Então nos anos 80 a gente tocou bastante no Estado. Só que daí, no finalzinho daquela década, logo quando a gente gravou o primeiro disco - uma faixa pelo Circuito de Rock, do que a gente foi vencedor na fase da Serra -, a gente lançou um LP pela Acit. Quando ele saiu, em 1991, já tava bem ruim pra bandas com músicas próprias tocarem no Estado.

Por que isso?

Geralmente esse pessoal que fazia um som mais pop tinha uma certa abertura no mercado, mas aí começaram as bandas cover, e elas tiraram muito mercado das bandas que tinham trabalho próprio. Isso principalmente pra quem não era muito ligado a essa linha de som mais comercial. Bandas sobreviveram, como Engenheiros do Hawaii, Nenhum de Nós, e foram pro centro do País e se deram superbem. O Apocalypse é inclusive mais antigo que essas bandas - surgiu em 1983 - e só em 90 que descobriu o caminho, que foi fora do País. Nós tivemos alguns contatos... descobrimos que lá tinha uma gravadora que era só de rock progressivo, a Musea. Eles começaram nos anos 80 e batalharam muito e ajudaram a banda, porque o lance da gravadora é superlegal. Eles eram específicos de rock progressivo - hoje eles já abriram pra outras coisas, como jazz, heavy metal e outras coisas - o que foi um achado. E não havia só ela, o problema é que no Brasil não chegam as coisas...
Quando nós descobrimos a Musea, mandamos o LP e ele foi superbem recebido. Nessa época, nós fechamos um contrato pra gravação de um CD que seria lançado só na França, e depois o nosso baterista foi pra França pra finalizar o acordo. Nós achávamos que seria bom isso, porque iria lançar a banda lá fora, só que nós não tínhamos idéia de que os CDs não iriam chegar no Brasil, e nós íamos ficar desconhecidos aqui mesmo. A gente tinha uma idéia de que seria possível importar os discos, mas o custo da importação era muito caro. Você comprava o disco e ele chegava aqui com um preço muito alto e as pessoas não queriam comprar. Aí as pessoas pensavam, "pô, a banda é gaúcha, como que o disco é tão caro?"
Durante anos a gente enfrentou esse problema, até conseguir lançar alguma coisa no Brasil, em 1998, depois de lançar três discos na França: "Perto do Amanhecer", "Aurora dos Sonhos" e "Lendas Encantadas". Aí a gente conseguiu fechar um contrato com a gravadora Atração, de São Paulo, e lançar um CD. Foi a maneira que a gente achou, graças à gravadora da França que liberou os direitos. A gente disse pra eles, "já é hora da gente lançar alguma coisa no Brasil", e até então não havia nenhuma gravadora sólida que lançasse esse tipo de música no País. Por exemplo, você vê bandas mais antigas, como O Terço, que tá lançando alguma coisa, ou O Sagrado Coração da Terra, do Marcos Vianna, que fez a música da novela das oito (O Clone).

Vocês ainda estão lançando discos na Europa pela Musea?
Sim, nós temos... na verdade, o disco que nós gravamos em 99, o "Live in USA", que foi lançado em 2000 por uma gravadora carioca. Nesse meio-tempo, ocorreu o lançamento de uma gravadora nova no Rio, que é a Rock Symphony. O Leonardo Nahoum já tinha escrito a "Enciclopédia do Rock Progressivo" e ele já era conhecido mundialmente, tinha participado de vários festivais, e lançou essa gravadora. Então ela lançou o "Live in USA" só no Brasil... é daquelas coisas, gravou nos EUA, mas vai lançar só no Brasil... e agora o próximo disco da banda, que já tá pronto e sai ainda neste ano, sai pela gravadora da França e também pela Rock Symphony. Então a gente conseguiu ligar as duas coisas: lançar tanto na França quanto no Brasil. Agora as duas gravadoras têm um convênio que permite apresentar o material lá fora e aqui.

Graças a essa contrato com a Musea, vocês chegaram a estabelecer claramente, "o nosso nicho de mercado é a Europa, França etc."?
Sim, durante anos o Apocalypse só trabalhou pra divulgar o material lá fora, pouca coisa a gente fez aqui no Brasil. Tanto é que o número de shows ficou muito reduzido... a gente se fechava no estúdio, na sala de ensaio, ia compor, fazer arranjo, e ia preparar poucos shows e muitos discos. A gente tá no sétimo disco e tudo vem de acordo com o que você produz. Ou seja, se você produz mais, vem mais convite pra tocar, você aparece mais.
Agora, o que é interessante salientar é que assim como no heavy metal e no jazz, existe um público-alvo. Por exemplo, se você vai trabalhar com heavy metal, hard rock, o pessoal tem aquele público que ele sabe que é desse estilo de música, que é o pessoal que ouve, que compra, consome e gosta, dá força... progressivo é igual. Então o maior centro do progressivo do Brasil tá hoje no Rio de Janeiro e em Minas, e aqui no Sul a gente tá um pouquinho ilhado. Existia algumas bandas alguns anos atrás, mas as bandas acabaram e sobrou o Apocalypse de novo.